Два мульта на мне часы: рецензия на фильм «Ограбление по-джентльменски»

Ричард Пейс (Пирс Броснан) — гениальный вор, который уже много раз попадался на больших кражах, но после всё равно сбегал из тюрем. В очередной раз свинтив из- под стражи, он натыкается на банду «Изгои», которая вербует его к себе. Им нужна помощь Ричарда в хищении золота у террористической организации, с которой связан давний враг вора — владелец сети тюрем Уорнер Шольц. Загвоздка в том, что богатство банда себе не оставит — они работают ради людей. Ричард на такое соглашаться не очень хочет, и переубедить его пытается дочь- активистка Хоуп (Гермиона Корфилд), которая и рассказала «Изгоям» о своём отце.

Пирс Броснан в роли Ричарда Пейса на кадре из фильма «Ограбление по-джентльменски»

Думается, не стоит ходить вокруг да около, лучше выложить сразу как есть: «Ограбление по-джентльменски» — кино настолько безнадёжно плохое, что как мишень для критики попросту неинтересно. Ему больше подошёл бы не сухой текстовый анализ, а формат YouTube-обзора, где харизматичный ведущий выхватывал бы из картины куски и смеялся над ними вместе со зрителями. По степени кинематографического и, прости господи, драматургического мастерства это кино примерно на уровне мокбастеров студии Asylum или боевиков Александра Невского. Вот только у первых есть самоирония и полное осознание того, что они создают «треш». Второй, напротив, кажется настолько искренним, что комедия высекается как бы непреднамеренно и независимо от воли автора. Про создателей «Ограбления по- джентльменски» не получится сказать ни того, ни другого.

У режиссёра Ренни Харлина — когда-то снявшего, видимо, случайно пару неплохих картин («Крепкий орешек 2», «Долгий поцелуй на ночь») — есть эта удивительная черта кинематографиста, который даже откровенно безобразное кино снимает максимально скучно. Так, чтобы никому в голову точно не пришли формулировки в духе «так плохо, что даже хорошо». Что там и говорить, если за свою карьеру он получил аж 6 номинаций на «Золотую малину»… и ни одной не выиграл. Эдакий лузер среди лузеров, он вечно находится на грани «ужасно плохого» и «из ряда вон плохого», но так её и не переходит — не хватает какого-то самозабвенного драйва трешедела, подкупающего света обречённой души, свойственного тому же Невскому или, скажем, Томми Вайсо.

Пирс Броснан в роли Ричарда Пейса на кадре из фильма «Ограбление по-джентльменски»

Ему бы сейчас делать кино со Стивеном Сигалом (вот уж был бы союз, заключённый дьяволом), вернуться в лоно усреднённого боевичка а-ля девяностые, на которые всегда найдётся спрос. Но нет, Харлина несёт в современность — он рассказывает историю «Ограбления по-джентльменски» в череде запутанных флешфорвардов и флешбэков, куда надо и не надо суёт модный, как ему кажется, сардонический закадр. В общем, подражает криминальным комедиям в духе (как правильно заметили наши хитрые локализаторы) Гая Ричи. Мало того что этот стиль сам по себе устарел лет на 15, так Харлин ещё и пластически работает по методичкам, где-то подхваченным в конце прошлого века: если экшен-сцена, то какой-то набор случайных кадров под бодрую музыку, если ансамблевый каст, то обязательно с надоедливым комик-релифом (троп, который ещё двадцать лет тому назад успел высмеять «Шрек», сам с тех пор превратившийся в исторический документ).

Самое смешное, впрочем, — то, как он видит эстетику современной криминальной комедии. На уровне киноязыка (да и сценария тоже, что уж там) «Ограбление по-джентльменски» напоминает рекламу дорогих часов из нулевых — со всем этим напускным шиком, стаканами виски, Пирсом Броснаном с одной ухмылкой на все случаи жизни. А ещё больше — клипы какого-нибудь исполнителя из Black Star. Тут тебе и крутые тачки, и девушки ходят в слоу-мо в красивых платьях, повсюду золотые отблески, в общем, все атрибуты роскошной жизни в самом колхозном её представлении. Даже герои некоторые носят такие неестественно-аккуратно подстриженные бороды, будто вот сейчас вот в кадр впрыгнет условный Тимати и начнёт рекламировать новую сеть элитных бургерных.

Именно этот напускной шик богатой жизни интересует Харлина тут больше всего — больше копеечной семейной драмы героя Броснана, из ниоткуда возникающей в середине картины (выглядит, будто её придумали на ходу — возможно, так и было), больше классического сюжета об ограблении бандой местных Юриев Деточкиных, и уж точно больше конфликта с центральным антагонистом Тимом Ротом, про которого фильм периодически напрочь забывает. Остаётся только порадоваться за режиссёра, на деньги студии слетавшего в так полюбившийся ему Абу-Даби. И погрустить от вида Пирса Броснана, который, кажется, так и не понял, почему в этот раз реклама Lipton получилась такой длинной (и совсем без чая).