Рецензия на фильм «Идентификация Борна»

С давно совершеннолетними этому фильму делать нечего. Романы Роберта Ладлэма были "супер" еще в канун новых времен, в середине 80-х, когда журналы "Нева" с "Рукописью Ченселора" или "Иностранка" с "Бумагой Мэтлока" безвозвратно зачитывались друзьями друзей друзей. Но уже в начале 90-х, вместе с детективным бумом, принесшим еще "Круг Матерес", "Уик-энд Остермана" и переименовавшим "Личность Борна" в его "Идентификацию", добавив парочку продолжений, с Ладлэмом все стало ясно. Его схема бестселлера - взять мирного шпиона и столкнуть с каким-нибудь загадочным названием, "Матерес" или "Трэдстоун". Когда шпион поэтапно прокачает всю историю с географией, от Библии до Сицилии, и вокруг него много кого убьют, за названием обязательно вскроется очередной антиамериканский заговор, щупальца которого тянутся непосредственно в Белый дом. Шпион спасет Белый дом и себя, и больше ничего.

"Идентификация Борна" в этом плане наиболее проста. Мужика выловили в море, а он даже себя не помнит. "Прокачать", таким образом, надо свое собственное прошлое, зацепившись за единственную подсказку - номер счета в швейцарском банке. Номер счета, естественно, связан с загадочным "Трэдстоуном", что гарантирует много этапов разгадывания. В конце 80-х такая простота прощалась за связь мужика со знаменитым Карлосом. Карлос был еще не пойманной реальностью, первым террористом мира, и включал в игру интерес к реальной жизни. Но по пятому разу единая схема бестселлера все равно оказывается тупой, полностью предсказуемой, и Ладлэм отошел еще десять лет назад.

Взявшись за новую крупнобюджетную экранизацию (после старого сериала с Ричардом Чемберленом), надо было что-то менять. Повод съемок понятен - пока Ладлэм был жив (он умер весной 2001 года), перемены тоже резонны и логичны. Шпион сильно помолодел и еще более опростился по новой моде (Мэтт Дэймон). Давно севшего реального Карлоса заменили на условного негритянского диктатора. Интерес от "жизни", террористов, заговорщиков и Белого дома, с которыми ныне все уже иначе, сместился к единственному оригинальному моменту, а именно "идентификации", которая и сохранена. При шпионе есть девушка (модная немка Франка Потенте, беспочвенные слухи о романе которой с Дэймоном подогрели интерес к фильму), и она освидетельствует, как он "возрождается к жизни", путешествуя из Цюриха в Париж вопреки всем "Трэдстоунам", дракам и перестрелкам.

И вот здесь понятно, на чем ловятся несовершеннолетние. На идентификации самих себя с помолодевшим Борном. Приятно так вдруг очнуться и обнаружить, что если в скверике на скамейке тебя, сонного, обхамили менты, ты, оказывается, можешь в секунду их раскидать, зная все каратэ с ушу, хотя сам не подозревал, что знаешь. Приятно обнаружить за собой неведомо откуда взявшееся умение стрелять, как Вильгельм Телль, водить авто, как Шумахер, и предчувствовать опасность, как крыса на корабле. Какой в нас, оказывается, богатый потенциал - и никаких долгих тренировок. Сразу чувствуешь прилив уверенности. Типовая агрессивность Дэймона вкупе с типовой очаровательностью Потенте в этом плане - то, что надо. И Европа зимой с автобанами, банками и консьержками снята нелакокрасочно, натурально. Будничная Европа с талым снегом и вылинявшими домами - любой из несовершеннолетних в московском кинозале в такую впишется. Жаль только, сцена погони в Париже против движения полностью слизана с недавнего "Ронина" покойного Франкенхеймера, но это как бы мелочь.

Не мелочь для всех возрастных категорий - психологическая подоплека. Именно в наши новые времена, когда любезным Миллениумом все прошлое, все личности с идентичностями как отрезало, и они больше не играют, с новым поколением такая подоплека не сходится. Единственное, что оно сделает, обнаружив в швейцарском банке чемоданчик с большими деньгами - схиляет вместе с ним куда подальше от любых погонь, "Трэдстоунов" и убийств. Не будет активно привлекать к себе внимание - наоборот, растворится в пространстве, только его и видели. Не будет новое поколение с лицом Мэтта Дэймона ничего такого "идентифицировать", себя искать. Во-первых, вообще нечего искать, а, во-вторых, зачем, если деньги уже лежат в чемоданчике? С лицом Мэтта Дэймона Борн должен выбросить не пистолет, а пачку паспортов всех национальностей, которые в чемоданчике тоже были. К тому же то, в чем он в конце концов "нашел себя", настолько сопливо, пафосно и необоснованно даже в фильме (в романе такого просто не могло быть), что не верится ни в каком возрасте.

Текст: Екатерина Тарханова