Рецензия на фильм «Смерть единорога»: Дженна Ортега, Пол Радд, рога и копыта

Студия А24 набирает производственную мощь и из нишевого арт-дивизиона перебирается к финансовым оборотам мейджоров: «Все страхи Бо» и «Падение империи» тому доказательство. В апреле в российский прокат выходит новая хоррор-комедия от А24: подробнее о «Смерти единорога» читайте в нашей рецензии ниже, а также приглашаем вас на предпремьерный показ фильма 2 апреля, билеты на который можно выиграть, — все подробности по ссылке. 

Дженна Ортега в роли Ридли на кадре из фильма «Смерть единорога»

Что делать, если вы сбили единорога на пустынной трассе? Каждый, кто смотрел хоть один хоррор, будь то «Кладбище домашних животных» Мэри Ламберт, «Прочь» Джордана Пила или «Два, три, демон, приди» Дэнни и Майкла Филиппу, знает, что животное, оказавшееся под колесами, — только первое звено в цепочке неприятностей. В фильме дебютанта Алекса Шарфмана ситуация нагнетается исключительностью происшествия: вместо оленя примерный трудоголик Эллиот (Пол Радд) сбил мифическое парнокопытное с мерцающим рогом. Дочь-подросток Ридли (Дженна Ортега) на стороне потерпевшего зверя, а не белого воротничка – отца. Еще и телефон обрывают работодатели, исповедующие имперский стиль жизни: неудачливые путешественники оказались посреди заповедника, потому что направлялись на выходные в частные владения сильных мира сего. Папе нужно подписать контракт, а присутствие дочери служит гарантом, что мистер — надежный человек, на которого можно положиться. Но что делать с лошадью?

Пол Радд в роли Эллиота на кадре из фильма «Смерть единорога»

Новый релиз от студии А24 может стать разочарованием для тех, кто привык к неспешным слоубернернам вроде «Маяка», «Реинкарнации» и «Зеленого рыцаря», которыми студия и прославилась на поприще хорроров. Меняются финансовые аппетиты, а потому в каталоге А24 стали все чаще мелькать концептуальные бэшки, которые если и затрагивают актуальные теги, то скорее по касательной. Перед Новым годом студия выпустила механический слэшер «Миллениум» о том, как техника посходила с ума с приходом нового тысячелетия. В актерском составе — ныне опальная Рейчел Зеглер, заядлый хоррор-бой Джейден Мартелл и Фред Дерст с запоминающимся камео. «Смерть единорога» во многом повторяет рецепт b-movie: ламповый троп из 90-х (у кого не было единорогов в спальне?), помноженный на звездный каст: королева крика Дженна Ортега, актер блокбастеров Пол Радд, герои инди-сегмента Уилл Поултер и Сунита Мани, а также заслуженные ветераны Голливуда Теа Леони и Ричард Э. Грант. 

Сунита Мани в роли доктора Батиа на кадре из фильма «Смерть единорога»

Любимая кинематографистами конструкция «ешь богатых» последние годы все чаще водит хороводы с хоррорами: достаточно вспомнить «Падение дома Ашеров», «Меню» или даже «Я иду искать». Фильм Алекса Шарфмана особенно напоминает последний: добравшись до поместья династии фармацевтов, Эллиот и Ридли понимают, что единороги так просто не умирают, а у жеребенка есть недовольные родители, которые будут добиваться справедливости самыми негуманными средствами. Сложно волшебных созданий судить: фармаимперия, сосредоточенная в руках увядающего патриарха (Грант) и его жены-филантропки (Леони), быстро находит способ монетизировать магическую находку. Все, кто помнят ночную вылазку в запретный лес в «Гарри Поттере и философском камне», представляют медицинский потенциал крови единорогов. Шарфман, который выступил и сценаристом картины, покусывает челюстью рогатых лошадей печально известное семейство Саклер, которое сыграло решающую роль в опиоидном кризисе в США.

На деле же «Смерть единорога» куда больше хочет быть кино ностальгическим, чем актуальным — и к Гарри Поттеру оно отсылается чаще, чем к компании Purdue Pharma. Для миллениалов лента, что шведский стол воспоминаний из детства, будь то «Парк Юрского периода», «Чужой», «поттериана» или «Челюсти». Воспитание Стивена Спилберга прослеживается и в расстановке сил центрального конфликта: Ридли никак не может смириться с конформизмом отца и пытается папаше, очарованному капиталистическими радостями, передать гуманистическую магию за счет расследования легенды с гобеленов из музея Метрополитен («Единорога, отдыхающего в саду» можно увидеть и в фильмах, и в играх по Гарри Поттеру). В итоге на экране за право на жизнь соревнуются три «ячейки общества» — фармагиганты, единорожье стадо и вдовец с дочерью, которые пока не проговорили потерю мамы.

Знакомые крупные планы, монтажные переходы из блокбастеров 90-х и озорная затея плотоядных волшебных лошадей вполне способны порадовать, но Шарфману явно не хватает работы с динамикой. Большую часть фильма зрители вынуждены ждать, когда единороги наконец ворвутся в особняк и агрессивно забьют копытами одних власть имущих и проткнут рогами насквозь других. Разумеется, маглам достанется больше всех, но при всей пестроте задумки «Смерти единорога» не хватает сумасбродства и бессовестной безуминки, которая заставляет нас то и дело пересматривать любимые бэшки из 90-х.