Рецензия на документальный фильм «Revival 69: Возвращение легенды» — рассказ о фестивале, где возродился рок-н-ролл

Джону Брауэру всего 22 года — он живет в Торонто, любит рок-н-ролл и мечтает организовать музыкальный фестиваль, который войдет в историю Канады (и мировую, если получится). Старшие коллеги по цеху крутят пальцем у виска, но парень играет по-крупному. Внезапно у «отца рок-н-ролла» Чака Берри есть свободная дата 13 сентября, и волей случая у Бо Диддли, Робби Кригера, взлетевших на вершину The Doors и даже Джона Леннона — тоже. Revival 1969 года не должен был состояться из-за ряда обстоятельств, но вопреки всему разразился посреди Торонто. 

Кадр из документального фильма «Revival 69: Возвращение легенды»

Режиссер фильма Рон Чэпмен снял документальные картины об именитом промоутере Артуре Фогеле, противостоянии кубинских музыкантов цензуре и, наконец, решил уподобиться Брауэру — пойти ва-банк. Для Чэпмена истории, изменившие музыкальную индустрию, еще не заезженная пластинка. 

На дворе 1969-й. «Британское вторжение» в своей активной фазе, концерты проходят под лозунгом «За мир!», а музыка — прежде всего связующее звено единомышленников, до коммерческого подхода к мероприятиям еще далеко. Когда Джон Брауэр с коллегами начинает подбирать артистов для знаменательной даты, то выбивает бинго с первого раза — никто из музыкантов не колебался перед тем, как согласиться. 

Кадр из документального фильма «Revival 69: Возвращение легенды»

Реклама исторического события трубила по всем каналам — и не давала никакого результата. Стопка нераспроданных билетов лежала на столе грузом, как долг в 25 тысяч долларов: Бауэр занял у главы байкеров Эджо круглую сумму, чтобы расплатиться с The Doors. 

Не помогало даже участие двух мастодонтов музыкальной критики на позициях ведущих. Продажи встали, дело всей жизни могло прогореть. Брауэр решает вытащить туз из рукава и набрать заветный телефонный номер: «Здравствуйте, я бы хотел поговорить с Джоном Ленноном». 

Представьте, как вы в здравом уме с холодным потом на лбу звоните самому Леннону, чтобы предложить выступить на фестивале, куда никто не планирует приходить. Revival 69 — история не столько про поворотный момент в музыкальной истории, сколько об умении идти до конца. Если бы Бауэр струсил, то никогда бы не узнал, что именно в тот момент Леннон тосковал по сцене, мечтал выступить с Йоко Оно и избавиться от оков The Beatles.

Кадр из документального фильма «Revival 69: Возвращение легенды»

«Если этот фестиваль не воскресит рок-н-ролл, то уже ничего не поможет», — провозгласил Джерри Ли Льюис со сцены стадиона и задал тон вечеру 13 сентября. 100 тысяч зрителей сбежались, словно муравьи, посмотреть на Plastic Ono Band — Леннон собрал коллектив из выдающихся артистов, позвонив им меньше чем за сутки до выступления. Потом «битл» не хотел вылезать из кровати перед вылетом, но по счастливой случайности добрался до аэропорта. 

Чэпмен по отработанной схеме документального повествования рассказывает историю, от которой должно захватывать дух. Правда, нарратив слишком академичен — каждый неожиданный поворот проходишь спокойно, словно так и планировалось. Картине не хватает надрыва, на котором играл Джейк Скотт в документальной картине о культовом двухдневном концерте Oasis «Knebworth 1996». 

Картина Чэпмена — равномерное восхищение, и, когда речь идет о монументальном событии, в этом нет ничего плохого. Но не хватает гитарно-сюжетного рифа, от которого захочется впиться в подлокотник. 

Про Revival-69 почти нет информации в Сети, словно фестиваль был массовой галлюцинацией молодых хиппи, решивших принять кислоту перед выступлением любимых артистов. Чапмэну же стоит как минимум отдать должное за хронологическое воспроизведение событий, после которых Джон Леннон начал сольную карьеру, а Элис Купер встал на путь экстравагантного глэм-рокера.