6 лучших ролей Александра Паля, которые выдают в нём большого артиста

В массовом сознании Александр Паль рискует остаться «тем самым гопником» из «Горько!», однако арсенал образов у актёра на самом деле куда богаче и интереснее. Ко дню рождению артиста, которому исполняется 33 года, вспоминаем 6 фильмов, способных удивить вас его перевоплощениями и яркими перформансами — от политической драмы Германа-младшего до залихватской комедии в духе картин Гая Ричи.

Дело

Александр Паль в роли следователя на кадре из фильма «Дело»

Главный герой в политической драме Алексея Германа-младшего — профессор и специалист по литературе Серебряного века Давид Гурамович (Мераб Нинидзе), который выложил у себя в Facebook карикатуру на мэра, сношающегося со страусом, и стремительно попал в немилость власти. Теперь он под домашним арестом — медленно чахнет в своей пыльной квартире и пытается всем доказать, что ещё может дать бой нерадивым чиновникам.

У Паля здесь маленькая, но пронзительная роль: он играет участкового, изредка посещающего Давида и то и дело предлагающего ему сделки со следствием. Понимая абсурд системы, которой он служит, полицейский тем не менее остаётся ей верен и предпочитает правде компромисс, а совести — молчание. И всё-таки в этой истории он не злодей: в глазах участкового нетрудно заметить простое народное бессилие, усталость от вечных оправданий и собственной безучастности. В некотором смысле персонаж, пожалуй, даже трагичнее, чем у Нинидзе, — если профессор оказывается пленником квартиры, то герой Паля становится заложником собственного разума.

День мёртвых

Александр Паль на кадре из фильма «День Мертвых»

Мать с сыном колесят по разбитым российским дорогам, чтобы успеть до конца дня навестить могилы всех родственников. Героиня Агриппины Стекловой — хранительница домашнего очага, защитница «самых честных правил» и многовековых традиций, которые нужны, кажется, одной лишь ей. Персонаж Александра Паля — вечный циник, смотрящий на прошлое своего фамильного древа не с пиететом, а с подростковым отторжением, трикстер, провоцирующий самые острые споры в их спонтанном путешествии.

«День мёртвых» Виктора Рыжакова, опытного театрального постановщика, ближе к традиции большой сцены, чем кино: много длинных дублей, ещё больше актёрских импровизаций и творческой свободы. Возможно, поэтому в роли Паля так много знакомых черт из прошлых его работ. Циничная ухмылка, злость, скрываемая иронией, и простые, не по-киношному житейские интонации в голосе, из-за которых артиста часто сравнивают с Бодровым — в «Дне мёртвых» у Александра, без сомнений, роль ультимативная, и уже это делает её особенной.

Верность

Александр Паль в роли Сергея на кадре из фильма «Верность»

Провокационный фильм Нигины Сайфуллаевой вновь подтверждает сложившуюся закономерность — потерянные и одинокие герои Паля ничуть не хуже смотрятся на вторых планах, чем на первых. В «Верности» режиссёрке куда интереснее всматриваться в свою героиню Лену (Евгения Громова), застрявшую в глубоком личностном кризисе, нежели в её мужа Сергея. В рамках сюжета он зауряднее, проще, понятнее в конце концов, и потому существует словно в фоновом режиме. Но для артиста-харизматика, каким Паль и является, уйти в тень, возможно, даже сложнее, чем из неё выйти. Сыграть экстравагантного бунтаря из «Тряпичного союза» — мастерство, исполнить обычного мужчину из «Верности» — настоящий талант.

Глубже!

Александр Паль в роли Романа на кадре из фильма «Глубже!»

Неудачливый театральный режиссёр, вынужденный подрабатывать на съёмках порно, пытается изменить концепцию фильмов для взрослых и добавить в них глубины — новая работа Михаила Сегала балансирует на грани между безумным фарсом и политической комедией о художнике в России наших дней. И в то же время Паль, который наотрез отказывается играть в злободневном кино (оно, дескать, быстрее «выдыхается»), воплотил здесь именно что вневременной, вечно актуальный образ.

Его герой, чьё порно резко становится популярным на мировом уровне, попадает под прицел властей и начинает работать на пропаганду — в этой истории, несмотря на её злободневность, много решений и деталей было перенято из русской литературы. Сегал рисует жирными мазками классическую гоголевскую комедию, а Паль в ней оказывается типичным героем-резонёром. Не то чтобы это требовало такого мастерства, как в «Дне мёртвых» и «Верности», но всё-таки есть в способности артиста исполнять чисто жанровые роли что-то волшебное.

Электрический ток

Александр Паль на кадре из короткометражного фильма «Электрический ток»

Режиссёрская проба пера Петра Фёдорова — кино без диалогов, но с закадровым текстом. Диктор советской передачи рассказывает о механизмах работы электрического тока, а в это время на экране сменяются сцены жизни двух возлюбленных. Стилистику любительского фильма, будто бы снятого самой парочкой, подчёркивает и манера игры Паля: обыденная, работающая не на камеру, а на самого себя, как будто и нет рядом никакого следящего объектива. Естественность, проявляющаяся у артиста в самых неожиданных работах (от «Горько!» до «Верности»), тут достигает предельно реалистических масштабов — не ясно, живёт в свете прожекторов Паль или играет, но его существование на экране заряжает, подобно электрическому току из дебюта Фёдорова, сплошными противоречивыми эмоциями.

Всё и сразу

Александр Паль в роли Дэна на кадре из фильма «Все и сразу»

Для Паля, уроженца Челябинска, кажется, нет ничего проще, чем сыграть отчаянного провинциала в поисках денег. Его герой из «Всё и сразу», например, объединяется с товарищами, чтобы совершить ограбление века, и в этой залихватской криминальной трагикомедии Романа Каримова у него, к слову, самая незавидная судьба: Паль вновь играет жертву обстоятельств, вечно сомневающегося в себе и людях одиночку, обречённого на терзания совести. Если поначалу это кино напоминает ранние работы Гая Ричи, то завершается оно как самая что ни на есть депрессивная драма о невозможности чуда и обречённости маленьких людей. Если уж кому-то и суждено из раза в раз исполнять роль человека непростой судьбы, то точно Палю — его фактура сама по себе подразумевает второе дно в характерах героев.