Осторожно: люди. Обзор фильма «Старые клячи»

Серьезно, щемяще-трогательно прощается он, строгий, в судейской черной мантии – хоть и прокурор по фильму, но, конечно же, никому не судья – в финале со своими не героями – друзьями, которых увозит грузовик с надписью "Люди", прощается с нами (надеюсь, что ненадолго – Рязанов подтвердил, что завершает новый фильм).
История "Старых кляч" проста как блин – обдурили, обобрали доверчивую немолодую тетку. Новый русский отобрал у нее, одинокой, обнищавшей, последний приют в жизни, родительскую квартиру в Доме на набережной – ему непременно нужно было с видом на Кремль. Хоть Люба (Лия Ахеджакова) – дама интеллигентная, и так же, как и мы, много ужасных историй про одиноких старушек и "бизнесменов" читала в газете "Московский комсомолец", но – попалась. Подруги – такие же, как она, "жертвы перестройки" – бывшая учительница (Светлана Крючкова), бывшая ученая (Ирина Купченко), бывшая разбивательница сердец (Людмила Гурченко) – ныне пенсионерки, приторговывающие на улице, решают сами наказать обидчика.
Перед нами женский вариант "Ворошиловского стрелка" – только добрый. "Ирония судьбы" времен постперестройки. Рязановский материал, рязановские актеры, рязановская интонация – наконец-то опять все сошлось.
Милые люди, которым не повезло и которым нужна поддержка. Не защита – даже на суде, куда "старых кляч" упекли за не совсем законные действия при поддержке армии, которая, перековав мечи на орала, отплясывала со старушками рэп и подкармливала их нехитрыми солдатскими харчами, картошкой да капустой, впридачу к черной икре, экспроприированной у экспроприаторов, – а дружеская подсказка. Просто, по Рязанову, у нашего народа наступило временное помутнение рассудка – растерялись, испугались быстрых перемен, какой-то шпаны, которая повылезала из всех щелей… И кому бояться – таким вот замечательным теткам, на которых еще возы возить можно: одна – ума палата, другая – гений изобретательности, третья – одни ноги чего стоят, а у четвертой, доверчивой, – душа вон какая большая. Нечего кого-то там винить в своих бедах – новых русских, лиц кавказской национальности, генералов, поколение X… Хотя, разумеется, долг Рязанова, который он свято выполняет все свои почти полвека в кино, – защищать обиженных. А хорошим людям все равно рано или поздно повезет (только им самим надо судьбу чуть подтолкнуть) – в это он тоже свято верит. Появится "в сраженьях изувеченный" седой боевой генерал (Валентин Гафт), и "на закат полупечальный" угрюмому сухонькому "синему чулку" (Купченко) "блеснёт любовь улыбкою прощальной". А другая, веселая, но невезучая толстушка (Крючкова) дождется, наконец, своего Йоську (Роман Карцев), который любил ее всю жизнь, но боялся оставить жену. Третья – имущество вернет, ну, а четвертая – хоть зубы сделает.
Отличный актерский квартет "старых кляч", из которого лишь слегка выбивается Купченко, играющая серьезно, в реалистической манере, в тo время, как остальная тройка – любимые Рязановым Гурченко и Ахеджакова, а также примкнувшая к ним Светлана Крючкова – блестящие клоуны.
Сам режиссер, он же участник происходящего, грустно-ироничен. Да, не нравится Эльдару Александровичу Москва конца миллениума с новыми деталями урбанистического пейзажа – с громоздко-туповатым Петром на стрелке "Красного Октября", с безликим шопинг-центром на Манеже (он и снимает его со своими операторами Л.Ахвледиани и Г.Беленьким в блеклых, каких-то выцветших тонах), с убогой толкучкой у Арбата, – так не убиваться же по этому поводу. Не сильно он счастлив от сегодняшней жизни, но и не слишком комплексует, не расчесывает раны, не наступает на больные мозоли, разве что слегка печалится.
К концу фильма история приобретает совсем сказочные очертания, и мы становимся свидетелями множества волшебных превращений – допотопная рухлядь на колесах, когда-то в прошлом веке изобретенная отцом Любы для самого Сталина, пребывающая с тех пор на вечной стоянке и реанимированная подругами с целью превратить ее в орудие возмездия, оказывается чудом техники – и машиной, и поездом, и подводной лодкой, на которой легко можно удрать от плохих новых русских.
Впрочем, Рязанов – слишком добрый человек, чтобы у него кто-то был настоящим злодеем: ни прожженный циник Хоменко-Фоменко (Николай Фоменко), рыбный воротила, ни его квадратночелюстная охрана, ни его золотозубый "партнер по бизнесу" (Михаил Евдокимов), поджидающий опростоволосившегося "рыбного короля" на берегу Москва-реки, чтобы отправить его к любимым рыбкам на дно, ни вышибалы из казино. Нет ненависти в фильме – и не только потому, что это противоречило бы законам жанра лирической комедии. Даже мерзкий юнец, с братвой-рэкетирами отбирающий у старушек последние гроши, оказывается вполне покладистым парнем и трогательно привязывается к "тете Любе", над которой сам вчера издевался. Даже страшные киллеры стушевываются – кто они против "русской женщины", которая и решительнее, и сильнее, и "коня на скаку остановит"…
Не новатор, не экспериментатор, но великий мудрец и инженер человеческих душ временами чересчур сентиментален, что, впрочем, действует безотказно, вышибая слезу у таких же, как он, отдельных сентиментальных, а в конце приводя к всеобщему ликованию с участием даже не особо чувствительных по поводу победы "наших", которые не только обидчика наказали, но и мечту осуществили – выступили всем квартетом на сцене Театра Эстрады. Главная же мысль проста как три копейки и дорога как миллион долларов – в любой ситуации сохраняйте чувство собственного достоинства. И юмор. Оставайтесь людьми. А для особо непонятливых вон на грузовике написано: ЛЮДИ.