Рецензия на фильм «Трио»

Пятнадцать лет назад, в начале перестройки, Александр Прошкин снял фильм, имевший грандиозный успех, – "Холодное лето 53-го". Год смерти Сталина, бериевская амнистия, выход на свободу тысяч уголовников. Сделанный по всем правилам хорошего западного боевика, превосходные актеры (Анатолий Папанов и Валерий Приемыхов), настоящий, какой-то несоветский экшн. И во всем этом – пряный аромат подступающих перемен. Как чувствовали его герои "Холодного лета…", так и все мы вдыхали этот запах и ждали чего-то, ждали…

И дождались. "Трио" Александра Прошкина – фильм о том, чего мы дождались. О той свободе, которая обрушилась на нас, к которой мы не были готовы и с которой мы ну совсем не знаем что делать. Оказалось, что свобода – это не только "Банду Ельцина под суд!", возвращение Солженицына и сжигание партбилетов. Это еще страшный, сумеречный беспредел, безвластие и даже нежелание знать, где они, эти власти сидят и что делают. Безупречное актерское трио – Михаил Пореченков, Андрей Панин и Мария Звонарева – разыгрывают историю собственной свободы на этих бескрайних калмыцких просторах, неожиданно для себя вскрывая накопившуюся чувственность, желание любить и даже работать. Колеся по нескончаемым дорогам, эти трое влюбляются (как оно чаще всего и бывает в кино и в жизни – он любит ее, она любит другого, но спит все же с первым, хотя без другого жить не может, но живет все же с третьим). И при всем при том – ни грана пошлости, даже постельные сцены с нелюбимым в грязном мотеле овеяны грустью недостижимого, романтикой желаемого и потаенным женским "скажи спасибо, что хоть этот любит".

Все это то, что мы видим. Движущийся барельеф, яркий и нежный, привычно-ментовской и забыто-романтичный. Отношения героев, их характеры, раскрывающиеся, как скупые степные цветы, любовь, стрельба, непривычная нежность в привычно грязной глубинке – все это на фоне свободы, царствующей там, в далекой России, которой мы не знаем. Здесь свобода ходит под ручку с безнаказанными убийствами и, фиглярничая, то и дело показывает нам кукиши. Вы такой свободы хотели? Трое героев-ментов почти весь фильм следят, рискуя жизнью, за бандой авторазбойников, знакомятся с ними, втираются в доверие, разыгрывают перед ними спектакли, которым позавидовал бы сам Немирович-Данченко. И, наконец, вот оно, ради чего ночей не спали, опасаясь ножа в спину, – взяли. Одна только беда – банда-то тоже компанией ментов оказалась, и точно так же они втирались в доверие к нашим героям, точно так же разыгрывали спектакли, и наконец повязали негодяев. Две команды ментов, вяжущих друг друга, уверенные, что перед ними враг, – это смешно. До того смешно, что хочется плакать. Почему-то вспомнилось, как давно, лет двадцать назад, в Атлантическом океане столкнулись два лайнера. Оба советских. До сих пор вспоминается – в огромном, пустом океане, наверное, только наши могут вот так стукнуться нос к носу. И только у нас могут милиционеры повязать друг друга, приняв коллег за бандитов.

Поэтому "Трио", конечно, ни в коей мере не полицейский фильм. Это не детектив, не триллер, это картина сегодняшней России, которую мы обрели, пойдя когда-то за свежим запахом перемен. И кажется, что в этой затхлой нашей стране (ну прости, страна, какая есть!) только три человека делают свое дело. Делают за три копейки и потому, что не делать не могут. Но даже это трио распадается – Леха гибнет, Николай тяжело ранен, Марина вышла замуж за итальянского полицейского, но это уже где-то там, закадровым голосом. На наших бескрайних имперских просторах нет места ни любви, ни чувственности, ни настоящей работе. Россия в "Трио" – страна без будущего, и правильно сделала сержантша Марина, что свалила в Италию. Кстати, исполнительницу роли Марины Прошкин искал долго-долго. Все известные красавицы и просто хорошие известные актрисы его не устраивали. Ему нужна была хорошая актриса, лишенная московского лоска, искренняя даже в самой изощренной актерской игре. Марию Звонареву он нашел в Рязани, и не зря искал, как оказалось.

Женщина с глубокими печальными глазами, в которых – обреченность, понимание, но и одновременно – истовое желание любить, хотеть, жить. Паниным своим спокойным драматизмом словно дополняет эту обреченность, Пореченков, который все громче и громче заявляет о себе как о серьезном актере, вроде и жить торопится, и чувствовать спешит, но ему-то как раз не дано. Что поделаешь – такова Россия, которую мы обрели.

Текст: Екатерина Барабаш