Любимое кино. Казино «Рояль»

После того как студия Eon Productions выпустила двадцать блокбастеров о Джеймсе Бонде, она не продолжила цикл, а перезапустила его. Двадцать первый фильм стал новым ярким началом шпионской эпопеи. Он предложил зрителям свежего, непривычного Бонда, экшен с минимумом компьютерных эффектов и необычно эмоциональное повествование, по ходу которого герой влюблялся и разочаровывался в любви. Картина Мартина Кэмпбелла с участием Дэниела Крейга вышла в 2006 году и стала одной из самых успешных лент цикла. Она называлась «Казино “Рояль”».

История Джеймса Бонда как экранного супершпиона началась в 1962 году, с фильма Теренса Янга «Доктор Ноу», в котором блеснул Шон Коннери. Однако «Доктор Ноу» был шестым романом Яна Флеминга о Бонде. Почему продюсеры Альберт Брокколи и Гарри Салцман, которые создали студию Eon Productions для совместной работы над «бондианой», не начали с первой книги цикла и почему они в то время даже не думали об экранизации «Казино “Рояль”»?

Все дело в том, что договор с Флемингом, заключенный Брокколи и Салцманом, был неполон. Продюсеры в 1961 году оформили права на экранизацию всех романов и рассказов Флеминга о Бонде, уже опубликованных и еще не написанных. Но дебютная книга эпопеи «Казино “Рояль”» в контракт не была включена, потому что права на ее киноэкранизацию уже были проданы.

Случилось это в 1955 году. Годом ранее голливудский актер, режиссер и продюсер Грегори Ратофф (Григорий Рэтнер до иммиграции из советской России) снимал в Египте сатирическую картину «Абдулла Великий», вдохновленную египетской революцией 1952 года. Положение в Египте было сложным, итальянских продюсеров «Абдуллы» в страну не пустили, и съемочная группа пользовалась отсутствием надзора, чтобы воровать наличные из бюджета картины. Урвал свой куш и Ратофф. Когда он приехал в аэропорт Каира, чтобы вывезти украденное из страны, режиссер встал на колени и пообещал Богу, что купит для экранизации первую попавшуюся книгу, если таможенники не найдут зашитые под подкладку купюры.

Когда таможенники обмишурились и Ратофф вернулся на Запад, он прочел в журнале рецензию на «Казино “Рояль”» и честно выполнил обещание (книга вышла в Британии в 1952 году, а в США – два года спустя). Впрочем, режиссер заплатил Флемингу 6 тысяч долларов не только потому, что не решился нарушить обет. Ратофф был невезучим и неумелым, но чрезвычайно азартным игроком, а в «Казино» рассказывалось, как Бонд обыгрывает в карты агента советской спецслужбы в надежде, что разорившийся «нелегал» вынужден будет сотрудничать с британской разведкой. Поэтому режиссер очень хотел снять кино о казино.

В том же 1954 году телекомпания CBS заплатила Флемингу 1000 долларов за право выпустить 50-минутный телеспектакль, основанный на «Казино». Бонд для этой постановки был переосмыслен как американский агент в исполнении второстепенного актера Барри Нельсона. Однако цензурные и технические возможности телевидения позволили лишь частично воссоздать роман на экране, и в киноверсии оставался смысл. Поэтому Ратофф не отказался от своего плана.

В отличие от связанного с картами сюжета, главный герой «Казино» Ратоффу был совершенно неинтересен. Британский патриотизм Флеминга режиссеру претил, а Бонд казался Ратоффу странным и нелепым персонажем. Сейчас это кажется странным, но в то время по экрану еще не бродили стада цинично-героичных супершпионов, и Бонда многие профессионалы из мира развлечений считали гадким утенком, а не прекрасным лебедем. Они просто еще не знали, каким популярным окажется супершпионское кино, когда начнет выходить.

У Ратоффа были самые разные идеи по поводу того, кто может заменить Бонда в качестве основного персонажа «Казино». Был даже план выстроить картину вокруг соблазнительной красотки. Но все замыслы Ратоффа остались на бумаге. Режиссер скончался в 1960 году, так и не найдя деньги на экранизацию «Казино».

Ратофф умер по уши в долгах, и его вдова расплачивалась нереализованными проектами мужа. «Казино» досталось Чарльзу Фелдману, в прошлом успешному голливудскому агенту, который сразу после Второй мировой войны стал кинопродюсером. В отличие от Ратоффа, Фелдман мог организовать съемки «Казино». Но к тому времени, когда он об этом задумался, появилась Eon Productions. Брокколи и Салцман готовы были купить права на роман или экранизировать «Казино» в партнерстве с Фелдманом, но тот запросил 60% от будущей прибыли, что было неприемлемо для Eon.

В итоге, не договорившись с Фелдманом, сопродюсеры решили игнорировать «Казино», а после успеха первых фильмов о Бонде прямо конкурировать с ними Фелдман не решился. Вернее, он отказался от этой идеи после того, как не смог переманить Шона Коннери. Актер запросил за «предательство» слишком большой гонорар.

Чтобы все же заработать на «Казино», Фелдман в 1967 году выпустил сатирическую экранизацию романа с участием Питера Селлерса, Дэвида Найвена, Урсулы Андрес, Вуди Аллена, Орсона Уэллса, Жан-Поля Бельмондо и многих других знаменитостей. Проект был донельзя хаотичным. Над ним работало шесть режиссеров, и не все актеры считали, что картина должна быть комедией. Селлерс, например, хотел сыграть Бонда на полном серьезе, даром что всегда был известен как комик.

Эксцентричное кино тогда было в моде, Бонд был исключительно популярен, и «Казино» Фелдмана окупилось и принесло прибыль. Оценки картины, однако, были столь низкими, что продолжить тему сатирической «бондианы» продюсер не решился. Eon Productions же в то время надолго отказалась от мечты об экранизации всех романов Флеминга о Джеймсе Бонде. Репутация книжного «Казино» была испорчена, и казалось, что это вечное «проклятие» романа.

Прошли годы, а за ними десятилетия. Картина Фелдмана стерлась из памяти всех, кроме исследователей и самых ярых киноманов, а Бонд с честью пережил несколько киноэпох и даже завершение холодной войны, хотя в начале 1990-х многие полагали, что супершпион должен уйти на покой вместе с СССР. Это, впрочем, была нелепая мысль, поскольку в фильмах Бонд в основном воевал с западными злодеями-мегаломаньяками, а не с советскими коллегами. Сам Флеминг в свое время решил, что супершпион не должен ввязываться в реальную политику, чтобы картина не устарела во время съемок из-за перемен в международном раскладе.

«Бондиану» не подкосила даже периодическая смена ведущего актера. Правда, фанаты со стажем до сих пор считают, что первый экранный Бонд был лучшим, но зрители с удовольствием смотрели фильмы не только с Коннери, но и с Роджером Муром, Тимоти Далтоном и Пирсом Броснаном. Прокатным хитом стала и картина с Джорджем Лэзенби, которого считают худшим исполнителем роли.

Как это ни удивительно, к своему сороковому юбилею, который был отмечен в 2002 году двадцатой картиной цикла «Умри, но не сейчас», главной проблемой «бондианы» стал ее многолетний успех. Чтобы продолжать впечатлять публику и на равных конкурировать с другими блокбастерами, создатели эпопеи выпускали все более грандиозные и все менее правдоподобные ленты, где изощренные шпионские гаджеты Бонда и многомиллионные спецэффекты заслоняли персонажей и сюжет.

В «Умри, но не сейчас» эта линия дошла до точки перелома. Хотя картина отлично прошла в прокате и стала самой успешной «бондовской» лентой по абсолютным сборам, без учета инфляции, продюсеры, которыми к тому времени стали Барбара Брокколи (дочь Альберта Брокколи) и ее сводный брат Майкл Уилсон, поняли, что дальше так продолжаться не может. Чтобы эпопея не превратилась в ворох гламурных кадров и компьютерных трюков, ее надо было вернуть с небес на землю – к человечным истокам цикла, к правдоподобным боевым сценам, к повествованиям, которые не только захватывают, но еще и затрагивают. Впрочем, с последним у «бондианы» всегда было плохо…

Для начала Брокколи и Уилсон хотели прощупать почву с помощью фильма-ответвления – картины об американской шпионке Джинкс, героине Холли Берри из «Умри, но не сегодня». Предполагалось, что в этой ленте будет все то, чего недоставало последним на то время сериям «бондианы». Однако партнеры Eon Productions из студии MGM в скором времени зарубили этот проект, и разочарованным сопродюсерам ничего не оставалось, кроме эксперимента с основным циклом.

Параллельно решался вопрос о том, будет ли Броснан продолжать играть Бонда. С одной стороны, он нравился публике. С другой стороны, ему уже было под пятьдесят, и Броснан не собирался играть Бонда до тех пор, когда он из-за возраста станет посмешищем для публики, как это некогда случилось с Роджером Муром. Актер колебался, продюсеры тоже колебались, но все же было решено, что после «Умри, но не сейчас» новый контракт с ирландцем подписан не будет. А поскольку начались поиски нового, более молодого актера, их естественно было совместить с перезагрузкой цикла.

К тому времени MGM получила экранизаторские права на «Казино “Рояль”». Это случилось в 1999 году, когда MGM и Sony обменялись правами на «Казино» и комиксы о Человеке-пауке. Тогда «Человек-паук» был важнее для Sony, чем «Казино» для MGM, поскольку «бондовские» фильмы в 1990-х создавались по оригинальным сценариям, а не на основе произведений Флеминга. Но когда началась работа над двадцать первой картиной цикла, продюсеры сочли, что экранизация первой книги о Бонде – это самый лучший повод для перезапуска «бондианы». То есть съемок фильма, где Бонд еще только становится агентом 007 и где у него еще нет миллиона гаджетов, огромного опыта и ощущения, что ничто не может его удивить или поставить в тупик.

В какой-то момент даже была идея показать совсем молодого, двадцатилетнего Бонда, который только поступает на секретную службу. Но это уже был перегиб. Публика вряд ли приняла бы необстрелянного Бонда, которому еще только предстоит стать настоящим шпионом. Это было бы слишком далеко от привычного образа.

Так сложился план: перенести на экран «Казино “Рояль”» и совместить сюжет Флеминга (в книге герой уже 007 на начало повествования) с историей о профессиональном возмужании Бонда. В прологе фильма герой зарабатывает код «два нуля» за два убийства по приказу правительства, после чего получает свое первое «нулевое» задание и по ходу его выполнения обретает финальный лоск супершпиона. В частности, у Бонда появляется любимый коктейль на основе мартини и печально-циничное отношение к женщинам, особенно к умным и соблазнительным. Что важно, к этому времени Бонд – бесстрашная и неукротимая «машина смерти», и у него много других важных для шпиона навыков. Но все же ему есть куда расти.

Самым радикальным шагом продюсеров могло бы стать довольно точное следование тексту Флеминга, поскольку в книге немного экшен-моментов. Именно поэтому «Казино» в свое время удалось втиснуть в телеспектакль. Но все же далеко отходить от зрительского представления о «бондовских» лентах было опасно. Как бы скромное, почти камерное видение «бондианы» конкурировало с блокбастерами 2000-х?

В результате основной обязанностью британских сценаристов Нила Пёрвиса и Роберта Уэйда, которые работали над двумя предшествующими фильмами о Бонде, стало дополнение сюжетной канвы Флеминга эффектными боевыми интерлюдиями в живописных краях. Но никаких заведомо фантастических трюков – в «Казино» Бонд не пилотирует футуристические агрегаты, а, например, на своих двоих гонится за террористом по стройплощадке на Мадагаскаре или дерется со злодейским агентом в кабине бензовоза в Майами. Глава отдела разработок Q, обычно снабжающий героя свежими гаджетами, в фильме не появляется вовсе.

Ближе к концу работы над сценарием к двум соавторам присоединился третий – сценарист, продюсер и режиссер Пол Хаггис, получивший «Оскары» за «Малышку на миллион» и «Столкновение». Его основным вкладом в картину стала доработка финала, дабы он был максимально драматичным.

Интересная особенность «Казино» – в фильме много злодеев, но нет негодяя, с которым бы Бонд сражался на всем протяжении ленты. Это было сделано специально для того, чтобы сосредоточить внимание зрителей на Бонде и его сюжетном развитии. Противники сменяются как в калейдоскопе, а шпион остается в центре событий и не дает никому столкнуть себя с этого места.

Правда, с определенного момента Бонд делит свое место под светом софитов с коллегой по имени Веспер Линд. Агент британского Казначейства, она сопровождает баснословные деньги, выделенные Бонду для игры с колоссальными ставками. Отношения Линд и Бонда в фильме развиваются по законам классических романтических комедий с ироничными и остроумными перепалками. Хотя финал у романа персонажей отнюдь не стандартный голливудский. Бонд может победить, но он не может обрести постоянное счастье… Таков его удел как вечного героя и шпиона.

Кстати, если в книге герой сражается со злодеем в карточную игру «баккара», то в фильме показана игра в покер – более интеллектуальная и более известная и популярная на современном Западе. Хотя несведущим зрителям не так-то просто разобраться, кто и за счет чего выигрывает партию в покер. Тут нужен навык. По словам режиссера фильма, его самой сложной задачей в «Казино» было сделать игру напряженной и драматичной даже для тех зрителей, кто ничего не знает о картах.

Кто поставил ленту? Для этого был приглашен новозеландец Мартин Кэмпбелл – режиссер «Маски Зорро» и будущий постановщик «Зеленого Фонаря». За десять лет до «Казино» новозеландец поставил очень успешную «бондовскую» ленту «Золотой глаз», и его знание материала было очень кстати. Вообще, у «бондианы» непростые отношения с режиссерами. Продюсеры то меняют постановщиков от фильма к фильму, то постоянно обращаются к одним и тем же творцам.

Новому фильму – новый Бонд. Продюсер Майкл Уилсон однажды заявил, что рассматривает более 200 претендентов. Вот лишь некоторые имена, которые тогда назывались: Колин Фаррелл, Кристиан Бэйл, Орландо Блум, Рейф Файнс, Хью Джекман, Джуд Лоу, Юэн МакГрегор, Эрик Бэна, Джерард Батлер, Йоан Гриффит, Эдриан Пол, Джонатан Рис-Майерс, Карл Урбан, Горан Виснич, Доминик Уэст, Сэм Уортингтон, Руперт Френд и Генри Кэвилл. Наиболее упорные слухи ходили о Клайве Оуэне, и многие считали, что роль у актера в кармане. На самом деле наилучшие шансы были у Джекмана, но герой «Людей Икс» был слишком занят, чтобы сыграть Бонда.

В итоге продюсеры сделали ход конем. Их лестное предложение получил 37-летний британский актер Дэниел Крейг, который не был ни высоким, ни темноволосым, каким зрители привыкли видеть Бонда. «Нестандартность» внешности Крейга подчеркивала обновление эпопеи, а свой талант и готовность на все ради роли актер к тому времени уже продемонстрировал в целом ряде проектов: от теледрамы «Копенгаген», где Крейг сыграл нацистского физика Вернера Гейзенберга, до романтической драмы «Голова», где актер изобразил шизофреника. Продюсерам «Казино» больше всего понравилась работа Крейга в криминальном триллере «Слоеный торт». Там актер изобразил «крутого» лондонского торговца наркотиками.

Окончательное решение о том, что Бонда сыграет именно Крейг, было принято благодаря традиционному для цикла тесту. Когда продюсеры «бондианы» ищут нового ведущего актера, они просят претендентов сыграть сцену из «Из России с любовью», в которой Бонд впервые встречается с Таней Романовой. Считается, что в этом фрагменте есть все, что потенциальному Бонду придется продемонстрировать на экране. Крейг безупречно прошел это испытание.

Пожалуй, самой сильной стороной Крейга как потенциального исполнителя роли Бонда был его пронзительный взгляд, идеальный для изображения очень умного и очень опасного супергагента. Однако разглядеть это на представлении нового Бонда публика, разумеется, не смогла, и после официального сообщения о найме актера в Интернете поднялась волна протестов. Крейг был не в восторге от того, что новый этап его карьеры начинается с проклятий. Он сознавал, что, возможно, был прав, когда после получения предложения продюсеров подумывал от него отказаться (Крейг не из тех, кто упивается славой и стремится к ней через все преграды). Но решение уже было принято, и выход у актера был только один – доказать, что фанаты ошибаются.

Исполнительницу роли Веспер Линд тоже нашли не сразу. Хотя это английская героиня, продюсеры присматривались к французским актрисам. Видимо, они хотели, чтобы в Веспер была французская стильность. В частности, на прослушивания приглашали Сесиль де Франс и Одри Тоту. Назывались и имена голливудских звезд Шарлиз Терон и Анджелины Джоли. Однако в изображении обреченных красоток трудно было сравниться с француженкой Евой Грин из «Мечтателей» Бертолуччи. Грин помогло еще и то, что она выросла многоязычной, и у нее безупречный английский, чем не могли похвастаться ее французские коллеги.

В теории к новому Бонду должен был прилагаться его новый начальник М. Но британская звезда Джуди Денч была так убедительна в образе сурового шефа разведки МИ-6, что Денч продолжила играть роль, которую она впервые исполнила в 1995 году, в «бондовском» дебюте Пирса Броснана «Золотой глаз».

Роль ключевого злодея Ле Шиффра – банкира террористов, которого пытается обыграть Бонд (в книге Ле Шиффр работает на СССР, а в фильме – на международную преступную структуру), – получил ведущий датский актер Мадс Миккельсен, будущий Ганнибал Лектер в сериале «Ганнибал».

Ветеран итальянского кино Джанкарло Джаннини сыграл франко-британского агента Рене Матиса, а темнокожий американец Джеффри Райт получил роль сотрудника ЦРУ Феликса Лейтера. Это частый соратник Бонда, но до «Казино» его почти всегда изображали белые актеры.

Франко-армянский актер Симон Абкарян сыграл греческого злодея Алекса Димитриоса. Жену Алекса по имени Соланж изобразила итальянская актриса Катерина Мурино, в прошлом участница конкурса «Мисс Италия». Американская хорватка Ивана Миличевич получила роль Валенки, девушки Ле Шиффра.

Среди других звезд ленты отметим темнокожего американского ивуарийца Иссака де Банколе, датчанина Еспера Кристенсена, британца Тобиаса Мензиса и двух пожилых актрис – китаянку Цай Чинь и немку Верушку. Цай Чинь была второстепенной героиней классической «бондовской» ленты «Живешь только дважды». Верушка была международной топ-моделью в 1960-х и начале 1970-х. Ее отец, аристократ и офицер Генрих фон Лендорфф-Штайнорт, был казнен в 1944 году за участие в заговоре против Гитлера.

Если прочие актеры «Казино» получили роли из-за своей внешности и актерского таланта, то француз Себастьен Фукан сыграл африканского террориста Молакку, потому что прославился как мастер паркура и фрирана (это не одно и то же, хотя со стороны разница не всегда очевидна). Незадолго до начала работы над фильмом британское телевидение показало документальную картину «Прыжки по Лондону», которая представила широкой английской публике французских трейсеров. Паркур так впечатлил сценаристов и продюсеров «Казино», что «городская акробатика» была вписана в сюжет, а Фукан получил шанс показать свое мастерство на большом экране.

Экранное действие «Казино», по традиции «бондианы», развивается во множестве стран. Это Британия, Уганда, Италия, Черногория, США, Мадагаскар, Багамские острова, Чехия и Пакистан. Реальная география съемок была куда скромнее: Британия, Багамы, Италия и Чехия. Больше всего времени группа провела на студии Barrandov, где были построены основные интерьерные декорации – в частности, залы отеля и казино в Черногории, в которых проходит большая игра в покер.

Чехия приглянулась продюсерам не только как дешевое и комфортное для работы европейское государство, но и как страна со множеством старинных и величественных зданий. Так, город в Черногории, куда приезжают Бонд и Линд, снимался на улицах лечебного курорта Карловы Вары, который славится еще со Средневековья. Впрочем, пригодились и современные чешские постройки. Например, аэропорт Праги «сыграл» в фильме аэропорт Майами – правда, в паре с бывшим британским военным аэродромом Dunsfold Aerodrome, который сейчас в основном используется как гоночный трек для съемок популярной передачи об автомобилях Top Gear.

Сцена в лагере повстанцев в Уганде снималась в парке в Британии, что немало удивило режиссера Мартина Кэмпбелла. Но для многоопытного художника-постановщика Питера Ламонта, который работает над «бондианой» с середины 1960-х, превращение Англии в Уганду было легкой задачей.

Напротив, тропические сцены на Багамах и на Мадагаскаре снимались на Багамах, в настоящих тропиках. Создателям «Казино» очень повезло, когда они нашли на Багамах заброшенную и недостроенную гостиницу. Это здание превратилось в съемочную площадку для сцены, в которой персонаж Себастьена Фукана улепетывает от Бонда сперва по горизонтали, а затем и по вертикали, забираясь на верхние этажи и на высотные краны. Естественно, паркурные трюки пришлось придумывать на месте, в соответствии с тем, что можно было найти в полупостроенном здании и добавить к нему.

Наибольшую трудность в этой части картины представляли трюки на высотных кранах – драка на стреле, прыжки с крана на кран, прыжок с крана на здание. Тут-то и пригодились компьютерные эффекты. Не для того, чтобы заменить актеров рисованными персонажами, а для того, чтобы стереть из кадра страховочные лонжи, на которых были закреплены исполнители трюков. Кстати, трюки от этого сильно легче не стали. Только представьте, как трудно на большой высоте и при сильном ветре изящно перепрыгнуть с крана на кран! Лонжа лишь позволяла спастись в случае неудачи, а не решала за трюкача его акробатическую задачу.

Конечно, от Крейга никто не требовал, чтобы он скакал с крана на кран – для этого были каскадеры. Но всевозможных трюков актер выполнил немало. Чтобы почувствовать себя Бондом, Крейг долго и упорно тренировался. Он бросил курить, «накачался» с помощью постоянных упражнений и специальной диеты и к началу съемок выглядел впечатляюще. Впрочем, важно было не переборщить. Бонд должен выглядеть мощно, но не как культурист, поскольку он обязан великолепно смотреться в смокинге. Заодно Крейг освоил покер и к концу съемок остался в изрядном выигрыше. Он состязался с коллегами и другими членами группы.

В Италии снимались сцены на озере Комо и в Венеции, которая столь уникальна, что ее невозможно снять где-то еще. Когда пустующее венецианское здание было переоборудовано в бутафорский банк, к нему тут же выстроились в очередь туристы. Они сильно негодовали, когда узнали, что им никто не поможет.

А что же знаменитая британская студия Pinewood, где «бондиана» снималась с самого начала своей истории? Ее продюсеры тоже не забыли. Там была построена огромная декорация внутренностей венецианского здания, которое в концовке ленты взрывается и частично тонет. Это была самая большая движущаяся декорация в истории «бондианы». Ее вес составлял более 90 тонн, а вода затапливала декорацию на высоту в шесть метров. Еве Грин пришлось пройти курс погружения с аквалангом и без акваланга, чтобы справиться с подводными сценами. Для демонстрации того, как здание выглядит снаружи, когда разваливается и тонет, использовалась изощренная миниатюрная декорация в сочетании с комбинированными съемками. Классический прием, который Кэмпбелл предпочел компьютерным эффектам.

В автомобильных сценах «Казино» снимался новейший на то время Aston Martin DBS V12. Во время съемок фрагмента, в котором машина слетает с дороги, был установлен официальный рекорд Гиннесса. Автомобиль перевернулся семь раз, что было запечатлено на камеру и подтверждено экспертами.

За стильные наряды персонажей отвечали уэльская женщина-костюмер Линди Хемминг, работающая над «бондианой» со времен «Золотого глаза», и знаменитые фирмы. Так, мужчины в картине появляются в смокингах от Brioni, а героини выходят в свет в платьях от Versace и Cavalli. Сцена с Крейгом в обтягивающих плавках была прозрачным намеком на знаменитые сцены с Урсулой Андресс из «Доктора Ноу» и с Холли Берри из «Умри, но не сейчас» в соблазнительных бикини.

С 1989 года, когда вышла «Лицензия за убийство», заставочные песни фильмов «бондианы» исполняли только женщины. Скажем, заставочную песню «Умри, но не сейчас», записала Мадонна. Для «Казино» это традицию нарушили, и заставочную песню You Know My Name («Вы знаете мое имя») спел рокер Крис Корнелл из групп Soundgarden и Audioslave. В песне не фигурировало название картины, поскольку было решено, что композиция прозрачно намекнет зрителям, что на самом деле это кино не о казино, а о становлении Джеймса Бонда. В самой красочной анимационной заставке не использовались обычные для «бондианы» изображения танцующих женщин, поскольку это не соответствовало духу ленты, где Бонд по-настоящему влюбляется и где для него есть лишь одна женщина (хотя спит он не только с ней).

Чтобы подчеркнуть давнюю историю «бондианы» и ее связь с еще довоенным Голливудом, пролог ленты был снят как черно-белое кино. До этого черно-белого Бонда можно было увидеть лишь в телеспектакле 1954 года. Цветное кино тогда уже было, а вот телевидение вещало в ч/б.

Съемки «Казино “Рояль”» продолжались с 3 января до 20 июля 2006 года, а уже 14 ноября в Лондоне прошла премьера. Вроде бы продюсеры ленты боролись за то, чтобы проект не был перегружен эффектами и был сосредоточен на персонажах. Но картина стоила столько же, сколько «Умри, но не сейчас» – 150 миллионов долларов. Мировые сборы, впрочем, составили 600 миллионов долларов. Рекорд «Умри» в 435 миллионов долларов был с лихвой побит.

Это, конечно, было самым главным. Но почти столь же важно было то, что публика и критики приняли нового Бонда и новое, более реалистичное, более мрачное и более психологичное видение цикла. Многие известные авторы включили «Казино» в число лучших фильмов года и лучших фильмов цикла.

«Неправильную» внешность Крейга после этого критиковали лишь самые отпетые фанаты предыдущих картин. Благодаря «Казино» актер стал первым исполнителем роли Бонда, номинированным на главную британскую кинопремию BAFTA. Понятно, приз достался не Крейгу, а Форесту Уитакеру за «Последнего короля Шотландии». Но номинация блокбастера в такой категории – это тоже круто.

С тех пор вышло еще три фильма «бондианы» с Дэниелом Крейгом. Лучшим из них был «007: Координаты “Скайфолл”». Однако это отличное кино не заставило забыть дебют Крейга в «Казино». Не забывают о нем и создатели цикла – судьба Веспер периодически поминается в новых лентах и продолжает влиять на Бонда. Некоторых женщин невозможно выбросить из памяти. Особенно если это героини таких замечательных картин, как «Казино “Рояль”».