Рекламное объявление
О рекламодателе
ERID: 4CQwVszH9pWvoHrnWEQ
Подборки фильмов
.jpg)
.jpg)
.jpg)
15 фильмов с минимумом актеров
Посмотрев на компактный коллектив подводников «Черного моря», мы вспомнили еще несколько лент, где актеров было задействовано немного, но в память их игра врезалась надолго
01.02.2015
Обсудить
Добавить в закладки
► Смотреть за 1 ₽ Триллер «Веревка» для Альфреда Хичкока стал экспериментальной картиной сразу с нескольких точек зрения. Во-первых, Хитч впервые сам выступил продюсером собственной картины. Во-вторых, «Веревка» – это первая полноценная работа постановщика в цвете. В-третьих, всю ленту Хичкок планировал снять таким образом, чтобы у зрителя создавалось впечатление непрерывной последовательности кадров (до «Бердмана» оставалось каких-то 67 лет). Наконец, знаменитый режиссер значительно сократил число актеров, появляющихся в кадре, возложив всю, по сути, ответственность за саспенс на плечи двух главных героев, роли которых исполнили Джеймс Стюарт и Джон Долл. Сам Хичкок позже весьма скептически высказывался о результате этого своего эксперимента, но во все учебники по киноискусству «Веревка» вошла по праву.
Поклонникам авторского кино хорошо известно умение Ингмара Бергмана из самых минималистичных ингредиентов создавать картины, наполненные глубокими исследованиями таких тяжеловесных житейских и философских понятий, как жизнь, смерть, личность, существование… Столь атмосферный способ добраться до глубинных эмоций зрителя стал основой того, что ныне мы привыкли называть артхаусом. Психологическая драма «Персона» стала одним из ключевых фильмов в карьере Бергмана, в ней присутствуют все яркие черты жанра: всего два человека в кадре, минимум слов, размышления об искусстве и роли личности в нем. Блистательная лента, ставшая достоянием мирового кинематографа.
Ну-ка, вспомните навскидку, сколько человек составляло экипаж космического корабля «Ностромо»? Все верно, подсказка дается в самом таглайне картины «Чужой» – «Это чужой, восьмой пассажир». Ридли Скотт в свой лучший фантастический фильм собрал команду из девяти актеров: один из них исполнил роль инопланетного монстра, одной актрисе пришлось поработать голосом бортового компьютера, а все остальное пришлось отыгрывать семерым участникам клаустрофобной космической драмы. Ни одному последующему фильму франшизы не удалось настолько плотно насытить атмосферу рассказа ужасом и неожиданными потерями среди главных героев. К финишу доберется только один, но это лишь начало долгих приключений офицера Рипли.
Абстрагирование от реальности позволяет авторам фантастических фильмов гиперболизировать страхи и тревоги общества, накопившиеся у человечества с течением времени. Некоторые исследователи массмедиа считают, что рост популярности фильмов о зомби или с апокалиптической тематикой связан с боязнью перенаселения нашей планеты. Но что было бы, если бы человечество внезапно исчезло с лица земли? Главный герой фантастической драмы «Тихая Земля» – ученый, который очнулся на опустевшей планете и осознал свое полное одиночество. Что послужило причиной внезапного катаклизма? Как справиться с новыми жизненными обстоятельствами? Наконец, какое наследие оставит последний представитель людского рода? Все это герою придется решать в одиночку.
Возможно, кто-то никогда не воспримет такое утверждение всерьез, но мы осмелимся заявить, что Стивен Кинг является одним из самых значимых литераторов ХХ века. Его сотрудничество с Брайаном ДеПальма, Стэнли Кубриком, Джорджем Ромеро, Фрэнком Дарабонтом – тому подтверждение. Картина «Мизери» режиссера Роба Райнера в какой-то мере может считаться последовательницей «Сияния» Кубрика – только огромный отель сжимается в ней до размеров маленькой комнаты, а хоровод призраков упаковывается в тело всего одной женщины. Отсутствие сверхъестественного в череде событий «Мизери» лишь усиливает эффект беспокойства, а правдоподобный сюжет делает зрителя крайне вовлеченным в рассказ. Джеймс Каан и Кэти Бейтс один на один разыгрывают великолепную драму, от которой хочется спрятаться под одеяло и никогда больше не выглядывать.
Режиссеру Гасу Ван Сенту страх неведом, поэтому кому, как не ему, браться не просто за минималистичную ленту, а за целую трилогию, посвященную одиночеству? Все три фильма мы рассматривать не будем, обратимся лишь к открывающей картине – драме «Джерри» с Мэттом Дэймоном и Кейси Аффлеком в главных ролях. Актеры исполняют роли двух молодых людей с одинаковыми заглавными именами, заблудившихся в пустыне. Лента основана на реально произошедшем в южной части Нью-Мексико случае, когда пара приятелей сбилась с туристической тропы, а единственный выживший рассказал, что был вынужден убить своего попутчика. Долгие статичные планы Ван Сента не просто демонстрируют одиночество буквально на физическом уровне, но еще и кричат о ничтожности человека, оторванного от общества и брошенного противостоять природе.
Детективные истории, особенный толк в которых, конечно, знают англичане, часто используют эффект «замкнутой комнаты» – в компании нескольких человек обнаруживается труп, а преступником может быть только кто-то из присутствующих. Однако мы не станем обращаться к «Идентификации» или «Десяти негритятам», нам интереснее другой детективный сюжет – описанный в пьесе Энтони Шаффера, а затем экранизированный в 1972 и 2007 годах. Второй фильм получился особенно ярким благодаря участию двух замечательных актеров – Майкла Кейна и Джуда Лоу. Неожиданные повороты сюжета, великолепное противостояние хитрости, ума и настойчивости персонажей делают из «Сыщика» Кеннета Браны одно из лучших развлечений в по-лондонски дождливый вечер.
Ларс фон Триер за годы своего творчества «натворил» столько, что обходить вниманием его работы становится практически невозможно. Отметился он и в тематике одиночества и отчуждения, причем, пожалуй, самым скандальным своим фильмом – «Антихрист» (ну хорошо, «Нимфоманка» выглядит поскандальнее, но только за счет более откровенных сцен). Главные герои – безымянная пара, сыгранная Уиллемом Дефо и Шарлоттой Генсбур, – теряют своего единственного ребенка в то время, пока предаются акту любви. В качестве самонаказания персонажи избирают жизнь в удаленном лесном доме, но отчуждение не восстанавливает их силы и чувства, а наоборот, распаляет безумие. Герои предаются самозабвенному насилию, перехлестывающему в садизм, теряя остатки человеческого.
Еще Сережа Сыроежкин в незабвенных «Приключениях Электроника» мечтал о славных автоматизированных временах: «Вкалывают роботы, счастлив человек!» Человек-то, возможно, и счастлив, а каково его механическим помощникам? Главный герой дебютного фильма режиссера Данкана Джонса «Луна 2112» – не совсем робот, он всего лишь клон астронавта Сэма Бэлла, заброшенный на маленькую горнодобывающую лунную станцию. Разве не обидно? Большинство космических лент делают ставку на яркую картинку, таинственных пришельцев или необыкновенные пейзажи, но «Луна 2112» из другого теста. Драматическая история «расходного материала», пытающегося заявить о своих правах на самостоятельное существование, по праву может считаться достойным продолжателем жанра «умной фантастики», спрос на которую всегда велик.
Российский кинематограф не просто может достойно ответить своим зарубежным конкурентам в нашем сегодняшнем топе, драма Алексея Попогребского «Как я провел этим летом» без обиняков может считаться одной из вершин жанра и условленного формата отбора. Призы Берлинского, Лондонского и Чикагского кинофестивалей лишь подтверждают наш нескромный вывод. Актерам Григорию Добрыгину и Сергею Пускепалису в ленте Попогребского выпало исполнить роли вахтовиков на метеорологической станции, заброшенной в непроходимую тундру Крайнего Севера. Оторванные от большой земли персонажи входят в конфликт из-за недопонимания и тем самым запускают цепочку трагических событий. Кстати, Добрыгин и Пускепалис в «Черном море» снова вместе, Север актеров сплотил, в отличие от их героев.
Главная задача триллера – создать у зрителя ощущение напряжения, лента должна настолько увлечь того, кто ее смотрит, чтобы чувство безопасности покинуло жаждущего окунуться в фильм. Запоминающихся триллеров за историю кинематографа было создано немало, но испанскому режиссеру Родриго Кортесу в 2010 году удалось вырваться из тени предшественников, а точнее, закопаться от них поглубже. Главный герой «Погребенного» приходит в себя внутри засыпанного землей гроба с кляпом во рту, отведенные ему скудные минуты персонаж проводит за разговорами по оставленному в его кармане мобильному. Сюжет ленты необыкновенно точно выверен, Райан Рейнольдс, чьим бенефисом стала лента, показал максимум своих возможностей, но самое главное – зритель сам будто бы оказывался в душном ящике. Ощущение не из лучших.
Можно ли в минималистичной актерской компании устроить не триллер, не драму, а комедию? Вполне, только для этого нужно обладать особенным чувством юмора и уметь снимать, как Роман Полански. Герои фильма «Резня» – родители двух школьников, повздоривших после уроков. Где дети хватают друг друга за грудки, там родители могут и должны разобраться во всем спокойно, как взрослые люди. Однако разговор даже самых утонченных, интеллигентных родителей иногда может перерасти в яростную схватку. Дипломатия отброшена, в ход идут едкие колкости, оскорбления, насмешки. Пыль до потолка! Смешно, но «Резня» демонстрирует простую вещь: порой детская прямолинейность и подростковые кулаки разрешают конфликты намного более цивилизованно, чем это могут сделать взрослые с их цинизмом, ложью и ненавистью к чужакам.
Автолюбители знают, в какую пытку иной раз превращаются длительные поездки на машине. Айван Лок, персонаж фильма Стивена Найта, может рассказать о неприятностях, выпавших на долю водителя, больше других – герой фильма «Лок» вынужден отправиться в дальнюю поездку, чтобы присутствовать при родах своего внебрачного ребенка. При этом дома его ждут жена и дети, на работе от него требует результатов истеричный начальник, а на время своего отсутствия Лок оставил работника, которому не особенно доверяет. Мчащийся сквозь ночь автомобиль с единственным пассажиром внутри становится средоточием всех проблем мира, которые неплохой, в общем-то, человек пытается решить с помощью телефона.
Еще раз заглянем в космическое пространство, где, как известно, никто не услышит твой крик. Более полувека назад первый человек в полном одиночестве достиг орбиты Земли и запустил новую эру. Сегодня на международных станциях в космосе трудятся большие коллективы ученых, инженеров и техников, и остаться одним в черном бездонном пространстве вакуума космонавтам и астронавтам почти не грозит. Если только не авария. Подобная той, что в своем фильме «Гравитация» продемонстрировал режиссер Альфонсо Куарон. Главная героиня, роль которой сыграла Сандра Буллок, осталась не просто одна в космосе, она оторвана от космической станции и не имеет возможности вернуться на Землю. Запасы воздуха подходят к нулю, обломки корабля устремляются к Земле, и ни одной живой души на десятки километров кругом.
Не угаснет надежда
All Is Lost
, 2013
Режиссер:
Джей Си Чендор
В ролях:
Роберт Редфорд Дьяпа Гнанешвар Редди
Космос – дело опасное и мало предсказуемое, это так. Но ничуть не менее страшными могут стать последствия катастрофы и на поверхности планеты, достаточно оказаться на яхте вдали от судоходных путей и берегов. Герой фильма Джей Си Чендора «Не угаснет надежда» в исполнении Роберта Рэдфорда остается один на один с океаном после того, как его суденышко попадает в шторм и получает тяжелые повреждения. Вдалеке проплывают корабли, но обессиливший моряк уже не способен противостоять стихии и судьбе. По мнению многих критиков, Рэдфорд исполнил одну из лучших ролей в своей карьере и легко в одиночку справился с задачей, которая оказалась не под силу экипажу огромного «Титаника», – заставил зрителя искренне сопереживать своему персонажу.
Рейтинг фильмов и сериалов
Написать комментарий
Главное
Во славу Божью: рецензия на фильм «Конклав» с Рэйфом Файнсом
Сегодня / Текст: Егор Козкин
Рецензия на фильм «Декодер. Игра гения» — исторический триллер о шифровальщике
Сегодня / Текст: Владимир Ростовский
Рецензия на фильм «Втроем»: от любви до Перми
Сегодня / Текст: Ная Гусева
«Бригада» на минималках: рецензия на криминальный сериал «Дети перемен»
Сегодня / Текст: Владимир Ростовский
Что смотреть в кино на этой неделе: «Конклав», «Великая» и «Втроем»
20 ноября / Текст: Алихан Исрапилов
Привет из прошлого: рецензия на первые эпизоды сериала «Уроки китайского»
20 ноября / Текст: Кирилл Артамонов
Film.ru зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор).Свидетельство Эл № ФС77-82172 от 10.11.2021. © 2024 Film.ru — всё о кино, рецензии, обзоры, новости, премьеры фильмов
Пожаловаться