Рецензия на фильм «Это не я» — видеоэссе Леоса Каракса о кино, истории и политике

Несколько лет назад Центр Помпиду хотел провести выставку. Кураторы задали французскому режиссёру Леосу Караксу вопрос, кто он. Изначально видеоколлаж был собран для выставки, которая так и не состоялась. Теперь это 40-минутный фильм, который и является ответом на поставленный Караксу вопрос. Режиссёр использует фрагменты собственных работ, снятых за последние 40 лет, документальную хронику и чужие картины. Автор не только переосмысляет собственное творчество, но и пытается дать оценку современному состоянию мира.

Кадр из фильма «Это не я»

Премьера новой картины Леоса Каракса состоялась на Каннском фестивале. За 40 лет в кино автор снял всего лишь шесть полных метров и считаное количество коротких, так что для поклонников авторского кинематографа любая новая работа француза — большое событие.

Самоучка Каракс дебютировал в 23 года. Первый же фильм — «Парень встречает девушку» — был показан в Каннах в 1984-м. Вместе с дебютом «Дурная кровь» и «Любовники с Нового моста» они образуют «трилогию об Алексе» — альтер эго режиссёра, роль которого исполнял близкий друг Каракса Дени Лаван. В мелодраме «Пола Х» снялись сразу два актёра с трагической судьбой — Гийом Депардье и Екатерина Голубева, на тот момент гражданская жена и муза автора. Каракс пропал на 13 лет, а потом вернулся с совершенно чумовым фильмом «Корпорация Святые моторы» о месье Дерьмо, который проживает множество жизней. В 2021-м неконвенциональный мюзикл «Аннетт» открывал Канны и принёс автору приз за режиссуру.

Кадр из фильма «Это не я»

Каждый раз Каракс удивлял и переизобретал свой стиль. «Это не я» показывает ещё одну грань таланта автора. Больше всего коллажное кино напоминает позднего Жан-Люка Годара, а особенно «Книгу образов». Единый вектор повествования отыскать невозможно, картина представляет собой поток сознания режиссёра с несколькими магистральными темами и яркими образами. Мысли автора на экране передают большие разноцветные титры, напоминающие плакаты.

Конечно, Каракс определяет себя через кино, а потому мы видим не только кадры фильмов француза, но также и фрагменты из «Человека с киноаппаратом» Дзиги Вертова, «Головокружения» Альфреда Хичкока, «Прибытия поезда на вокзал Ла-Сьота» братьев Люмьер и множества других классических картин. Режиссёр вставляет в коллаж сообщение, которое оставил ему однажды на автоответчике Годар. Каракс кратко пересказывает биографию Романа Поланского: от детства в Варшавском гетто и потери беременной жены до обвинения в изнасиловании и преследовании. Кажется, к коллеге француз относится если не с симпатией, то с жалостью.

Кадр из фильма «Это не я»

Каракс не забывает про музыку и включает композиции Дэвида Боуи, Нины Симон и группы The Fall. Конечно, автор не может пройти мимо близких. Сначала Настя Голубева-Каракс, дочь постановщика, появляется в снятом на мобильный телефон десятки лет назад видео, а затем в современном фрагменте экспрессивно играет на пианино. Кажется, с помощью фильма автор хочет и отметить всех любимых, и сберечь их хотя бы в воспоминаниях, ведь с возрастом память может подводить.

«Это не я» — самый политический фильм Каракса. На мир вокруг режиссёр смотрит с пессимизмом и мрачной иронией, проводя параллель между Адольфом Гитлером и современными диктаторами, из-за которых в разных уголках планеты идут бесконечные вооружённые конфликты. В хронике мелькает Изадор Гринбаум, 26-летний еврей-сантехник из Бруклина, который в 1937-м выбежал на сцену, чтобы помешать нацистскому митингу в Мэдисон-сквер-гарден. В игровом фрагменте мама, словно сказку, читает двум детям историю о том, как Гитлер решил истребить всех евреев. Политические вставки смотрятся особенно жутко, поскольку Каракс, очевидно, уверен, что человечество не учится на своих ошибках и не становится лучше. Может быть, спасение стоит искать в искусстве. Музыка и кино способны хотя бы стать отдушиной.

Короткометражное видеоэссе Каракса в первую очередь будет интересно поклонникам творчества французского автора, а также синефилам. Интуитивный и ассоциативный монтаж игровых и хроникальных фрагментов, а также отсутствие привычного нарратива сбивают. От избытка информации может закружиться голова. Это один из самых смелых, странных и непростых для расшифровки фильмов года.