Рецензия на комедию Романа Полански «Дворец»: Новый год. Рагнарек

В канун 2000 года в роскошном швейцарском отеле в Альпах собираются самые богатые и беззаботные люди планеты. Вышедшие в тираж кинозвёзды, пластические хирурги (Жоакин де Альмейда), русские мафиози (Александр Петров). Все они хотят встретить новое тысячелетие по высшему разряду, и никто и ничто не должно им помешать.

Оливер Мазуччи в роли Хансуэла на кадре из фильма «Дворец»

Последний на сегодняшний день фильм классика мирового кинематографа Романа Полански был неоднозначно принят публикой. Трудно сказать, чего ожидали критики — наверное, костюмированной драмы в духе «Офицера и шпиона» или очередного камерного психологического эксперимента, как в случаях недавних «Венеры в мехах» или «Резни». Уверенности в благопристойности будущего творения добавляло соавторство Ежи Сколимовски, ещё одного польского киноветерана, ныне переживающего вторую молодость: его «Иа» был высоко оценён и американской киноакадемией, и каннским жюри. Но «Дворец» — воплощение отказа от любых амбиций, переход в заоблачную лигу, где всем всё доказано и показано, а добавить уже нечего. Остаётся только болтать ногами и рассказывать анекдоты. От самого крутого виража в фильмографиях что Полански, что Сколимовски легко отмахнуться, «Дворец» слишком неожиданный, он чрезмерно выбивается из траекторий их творчества.

Александр Петров на кадре из фильма «Дворец»

Вот, например, маленькая собачка сношается с пингвином. А вот богатый старик (Джон Клиз) умирает под своей молодой женой (Бронвин Джеймс), а она даже встать с него не может — застряла. Жертвы пластической хирургии поклоняются своему палачу, пока тот ковыряется в кале той самой пока не добравшейся до пингвина собачки. Там, кстати, глисты. И не только там. Пересказу подобных гэгов можно посвятить несколько текстов. Бессмысленность и уморительность происходящего только подтверждается тем, что совершенно не важно, что было в конце, а что — в начале, от перемены мест слагаемых сумма не меняется.

Джон Клиз в роли Артура на кадре из фильма «Дворец»

С одной стороны, «Дворец» напоминает «Отель «Гранд Будапешт»» — дорогой европейский отель на рубеже эпох, Александр Деспла в качестве композитора. С другой — «Треугольник печали», ибо смеются тут исключительно над адептами роскошного образа жизни, «ешь богатых», правда, никто не кричит, но если бы Полански дошёл до таких лозунгов, было бы действительно неожиданно. С третьей же стороны, с передней, фронтовой, в общем, главной, — конечно, «Горько» Жоры Крыжовникова. То, что прославленные авторы отказались от нравоучений и воспоминаний об ушедшей молодости в пользу анекдотов про кал и неудачный секс, может вызывать только уважение. После премьерного показа в прессе описывался чуть ли не фильм студии «Трома». Впрочем, и на премьере «Дома, который построил Джек» Ларса фон Триера кого-то тошнило, в обоих случаях обсуждения количества и качества шок-контента были явно избыточными. Возможно, если бы не проблемы со здоровьем, то и датчанин дошёл бы до той же стадии просветления, благо мизантроп он явно не меньший, чем Полански.

«Дворец» породил гораздо больше дискуссий, чем фильм того заслуживает. Кто-то перечисляет актёрские работы: Микки Рурк, Фанни Ардан, Александр Петров — будто бы есть кого и что обсудить. Кто-то делится предположениями об отношении автора к XXI веку — миллениум, Ельцин, Путин, тоже очень плодородное облако тэгов. Кто-то даже проводит аналогии с последними фильмами других, уже покойных, мастеров, чем преждевременно хоронит целых двух живых и здоровых режиссёров. Но все рассуждения разбиваются о новогоднюю ночь, пьяное веселье посторонних людей, от которых, конечно, можно воротить нос, но можно ведь и присоединиться. Не думать, кто из них и почему напился и чем нынешнее празднование отличается от предыдущего, а посмеяться вместе с окружающими. Конечно, «23-й фильм Романа Полански» звучит очень солидно, но «Дворец», пусть и создан выдающимися профессионалами, — всего лишь новогодняя комедия. Не больше, но и не меньше.