«Боб Дилан: Никому не известный» Джеймса Мэнголда представлен в восьми номинациях на «Оскар». Байопики сегодня часто грешат предсказуемостью и состоят из падений, взлётов и обязательных хеппи-эндов. Оттого сильнее выделяются неординарные биографические фильмы, выходящие за привычные рамки жанра. Трагикомический путь фолк-пеца, который не стал Бобом Диланом, абсурдная эпопея аккордеониста-пародиста и энергичная комедия об ирландской хип-хоп-группе — рассказываем об отличных байопиках музыкантов, которые точно стоит посмотреть.
Режиссёр супергеройского «Логана» и спортивной драмы «Ford против Ferrari» Джеймс Мэнголд уже снимал музыкальный байопик — «Переступить черту» о Джонни Кэше. От звезды кантри постановщик переходит к определяющей фигуре в фолке. Фильм посвящён подготовке и выступлению Дилана, которое стало новой вехой в карьере исполнителя. 25 июля 1965 года на фестивале фолк-музыки в Ньюпорте автор (Тимоти Шаламе) сыграл электрический сет, был освистан, разочаровал друга и наставника Пита Сигера (Эдвард Нортон) и перешёл к рок-музыке. Фильм снят по книге Элайджи Уолда «Дилан берет электрогитару!», а съёмки благословил лично поэт и певец. Мэнголд не пытается пересказать всю жизнь легенды, это непосильная задача, а останавливается на одном важном эпизоде биографии главного героя. Дилан несколько раз менял направление развития музыки, в том числе стоял у истоков рока. Номинированному на «Оскар» Шаламе приходится много петь и показывать трансформацию от человека к живому мифу.
Австралийский режиссёр Скотт Хикс прославился биографической драмой «Блеск». Ромком «Вкус жизни» и экранизация повести Стивена Кинга «Сердца в Атлантиде» были в карьере постановщика уже позже. «Блеск» рассказывает трагическую историю пианиста-виртуоза Дэвида Хельфготта. Деспотичный отец Питер (Армин Мюллер-Шталь) мечтал, чтобы сын стал великим музыкантом, и с пяти лет обучал мальчика игре на фортепиано. Дэвид проявлял недюжинные таланты и оказался вундеркиндом, но уже в 24 года, в 1971-м, из-за перенапряжения пианист попал в психиатрическую больницу, где десять лет лечился с использованием психотропных препаратов и электросудорожной терапии. В 1990-е Хельфготт смог вернуться на сцену, и сейчас музыкант исполняет на концертах произведения Рахманинова, Мусоргского и Шопена. За главную роль в «Блеске» Джеффри Раш получил «Оскар». Картина Хикса напоминает, что гениям часто приходится бороться с невероятным внешним давлением. Байопик похож на крутые американские горки с ранним успехом, падением в безумие, исцелением и возвращением к любимому делу.
Настоящий Эл Янкович — настолько неординарный музыкант, что байопик аккордеониста-пародиста не мог быть сухой драмой. К счастью, отвечавшие за сценарий режиссёр Эрик Аппель и исполнитель, которому посвящён фильм, пошли по другому пути и создали уморительную гротескную комедию. В школьном возрасте Эл взял в руки аккордеон, расстроив отца-рабочего (Тоби Хасс) и мать-домохозяйку (Джулианна Николсон). В студенческие годы Янкович не может пробиться ни в одну рок-группу и решает собрать собственный коллектив. Эл придумывает новые слова к гремящим хитам. Славу исполнителю приносят песни про колбасу и мороженое. Коварная Мадонна (Эван Рэйчел Вуд) охмуряет Эла, только чтобы пародист переиначил на свой лад Like A Virgin. Фильм Аппеля отчасти основан на реальных событиях, но включает множество головокружительных выдуманных эпизодов. С каждой минутой градус безумия только повышается, что очень подходит творчеству Янковича.
Льюин Дэвис — собирательный персонаж, но вдохновением для братьев Коэн служили мемуары певца Дэйва ван Ронка. А ещё у фолк-исполнителя есть альбом «Внутри Дэйва ван Ронка». Зимой 1961 года после смерти партнёра по дуэту малоизвестный музыкант Льюин Дэвис (Оскар Айзек) пытается запустить сольную карьеру. Днём певец обивает пороги продюсеров, по вечерам выступает в небольших клубах в Ист-Виллидж и спит на диванах у друзей. Увы, Дэвису не суждено стать Бобом Диланом. Фильм Коэнов — меланхоличная ода неудачникам. Судьба не на стороне Льюина, это не его время и место, дело даже не в таланте. Айзек, для которого это первая главная роль, восхитительно поёт как один, так и вместе с Джастином Тимберлейком, Кэри Маллиган и Адамом Драйвером. Весь плейлист картины достоин внимания. Коэны уверенно доказывают, что зачастую за красивыми поражениями наблюдать намного увлекательнее, чем за предсказуемыми победами.
«Я всё ещё здесь» — забавное мокьюментари, ориентирующееся на «Это – Spinal Tap» и «Бората». В октябре 2008 года успешный актёр Хоакин Феникс неожиданно объявляет о завершении кинокарьеры и желании посвятить себя хип-хопу. Наставником начинающего исполнителя становится P. Diddy. Феникс не стрижётся, не бреется, примеряет новый образ, идёт на вечернее шоу Дэвида Леттермана, раздаёт интервью и готовится покорять музыкальный олимп. Лишь после премьеры на Венецианском фестивале 2010 года стало известно, что весь фильм постановочный и целый год Феникс валял дурака. «Я всё ещё здесь» пародирует драмы о талантливых артистах на перепутье и в кризисе. Это действительно смешное кино: начинающий музыкант ссорится с друзьями и дерётся с фанатами. Всё ради настоящей мечты.
«Kneecap» частично является автобиографическим фильмом. Музыканты из ирландской хип-хоп-группы играют сами себя и вольно пересказывают историю становления коллектива. В конце 2010-х друзья детства Лиам (Лиам Хэннад) и Ниша (Ниша Кэраллан) оказываются в полицейском участке и случайно знакомятся со школьным учителем музыки Джей Джеем (Джей Джей Докартэн). В руки преподавателя попадает блокнот с текстами песен хип-хоп-дуэта. Джей Джей помогает Нише и Лиаму записать первый альбом, начинает выступать в группе и бросает работу и девушку ради сцены. Участники «Kneecap» исполняют свои песни на ирландском, так что творчество коллектива — политический акт: попытка спасти родной язык и противостоять осточертевшим британцам. Поскольку у музыкантов постоянные проблемы с законом, в том числе из-за курения травки, а отец Ниши Арло (Майкл Фассбендер) — боевик-республиканец, продолжающий свою войну с империалистами, картина Рича Пеппиатта — бодрая криминальная комедия в духе ранних фильмов Гая Ричи и сериала «Голяк».
По абсурдности происходящих на экране событий со «Странным Элом» может поспорить картина режиссёра Джейка Кэздана и продюсера Джадда Апатоу. Фильм состоит из множества штампов байопиков и посмеивается над музыкантами второй половины XX века. В 1953 году 14-летний Дьюи Кокс (Джон Си Райли) исполняет рок-н-ролльную композицию на школьном конкурсе талантов, шокирует публику и уходит из дома. Далее у талантливого музыканта будет несколько творческих этапов, собственное телешоу, опыты с наркотиками, десятки детей от разных женщин и обязательные скандалы. Кокс играет кантри, рок-н-ролл, психоделическую музыку и фолк. Путь певца в разные периоды напоминает карьеры Джонни Кэша, Рэя Чарльза, Боба Дилана и Брайана Уилсона из The Beach Boys. Плотность событий в фильме поражает воображение. Кокс сидит в тюрьме, потом лечится в рехабе и пробует ЛСД с Полом Маккартни и Джорджем Харрисоном в Индии. В потешном байопике нет ни одной серьёзной сцены, даже 14-летнего героя играет здоровяк Райлли.
Боб Дилан — фигура настолько многогранная и необъятная, что одного байопика музыканта мало. Задолго до Мэнголда кино о легенде снял Тодд Хейнс. Режиссёр концептуально и оригинально не стал выделять один эпизод из жизни Дилана или пересказывать «Википедию», а представил музыканта в шести образах и попросил на разных этапах пути сыграть фолк-певца Кристиана Бэйла, Ричарда Гира, Кейт Бланшетт и не только. В фильме есть и придуманные эпизоды, но Хейнс старательно пытается ухватить все черты характера и стороны таланта Дилана, что уже достойно восхищения. Также байопик легко можно воспринимать как серию эпизодов, иллюстрирующих историю Америки во второй половине XX века.
Сценарист Орен Муверман сначала работал на «Меня там нет», а потом над «Любовью и милосердием». Лидер The Beach Boys Брайан Уилсон (Пол Дано) в середине 1960-х записывает революционный альбом Pet Sounds, пытается вывести музыку поющей о сёрфинге в Калифорнии группы на уровень The Beatles, слышит голоса в голове и переживает нервный срыв. В середине 1980-х Уилсон (Джон Кьюсак) уже несколько лет не общается с родственниками и участниками группы, не может прийти в себя после смерти брата Денниса, по настоянию психиатра-диктатора Юджина Ленди (Пол Джаматти) принимает по горстке таблеток каждый день. Встреча с продавщицей машин Мелиндой (Элизабет Бэнкс) круто меняет жизнь Брайана. «Любовь и милосердие» с нежностью относится к психически нестабильному гению, который в детстве пережил абьюз со стороны отца, а во взрослом возрасте не смог справиться со свалившейся на него гигантской славой. Тепло и забота любящей женщины спасают Уилсона, который, как и Хельфготт из «Блеска», после большого перерыва смог возобновить карьеру.